sabato 24 aprile 2021
Case Sepolte di Pietro Romano ( i Quaderni del Bardo Edizioni di Stefano Donno)
Le “case sepolte” di Pietro Romano sono quelle che abitiamo, ma, soprattutto, quelle che ci abitano. Questa sua raccolta, profonda, struggente e a momenti terribile, è una delle più avvincenti che ultimamente abbia letto. (dalla Prefazione di Gian Ruggero Manzoni)
Buona parte della scrittura di Pietro Romano è un susseguirsi ossessivo di domande alla ricerca di un impossibile incontro con sé stesso, che resta in una sorta di nonluogo e nontempo, tra l'atto del vivere morendo e del morire vivendo (Dalla post – fazione di Franca Alaimo)
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venerdì 23 aprile 2021
DÒDARO: Dal battito creatore alla rifondazione dell’anthropos di Francesco Aprile (I Quaderni del Bardo Edizioni di Stefano Donno)
La ricerca di Francesco Saverio Dòdaro, dagli anni Cinquanta fino alla morte dell’autore, avvenuta nel 2018, si è intrecciata con le vicende di alcuni audaci innovatori, contribuendo a sua volta a rinnovare in maniera importante il ventaglio delle ricerche poetiche germinate dal secondo Novecento. Dalle prime combustioni pittoriche al passaggio alla letteratura e alla teoria del testo e dell’arte, dall’avvincente e profonda teoria sulla genesi del linguaggio al rinnovamento dell’oggetto-libro, dal modulo come unità di misura del pensiero alla narrativa postale e all’internet poetry, dalla poesia visiva alla narrativa concreta, dalla letteratura mediatrice di pace al romanzo di cento parole nelle vetrine dei negozi, la ricerca di sempre nuove formule ha animato l’attività dòdariana. Ne viene fuori il profilo articolato di un autore impegnato nell’investimento creativo dei linguaggi, in una prassi di rinnovamento del mondo, oltre che dell’opera, uno sconfinamento dei generi che ha saputo dialogare con le linee portanti della ricerca internazionale, costruendo trame di intervento attivo sul mondo, investigando il libro e la parola poetica nell’ottica eterodossa del travalicamento dei confini fra i linguaggi più disparati. Questo studio vuole offrire un profilo storico-critico degli ambiti di ricerca e dell’opera, attraversandone le diverse fasi evolutive.
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giovedì 22 aprile 2021
Decameron 57: The Dual Nature of Silence di Sàndor Halmosi ( I Quaderni del Bardo Edizioni di Stefano Donno)
Evidente che Halmosi ha fatto incetta delle avanguardie e ne ha vissuto
le apoteosi, le intemperanze e gli sfilacciamenti, anche se adesso ha
stemperato le sue esigenze di enigmi affidati interamente alla parola ed
è entrato in uno spazio aperto, tutto personale, in cui le immagini
hanno bisogno di trovare essenze irrorate di analogie non più
snaturanti, ma dense di ritmo e di calore, ricche di pathos, pronte a
tradire la logica, anzi a dissuaderla dalla sua occupazione. Una bella
svolta, ma il suo verso non ha perduto l’incandescenza primordiale, la
capacità di captare il delirio delle sillabe, il desiderio della parola
di diventare mondo assoluto. Naturalmente il “maledettismo” gli è
rimasto dentro; le abbuffate di Gregory Corso, di Ferlinghetti, di
Bukowski ancora cercano la digestione per stemperarsi e costringere le
immagini a trovare un assetto loquace fuori dalla improvvisazione,
altrimenti come spiegare l’accanito citazionismo che va da Eliot a
Rimbaud, da Verlaine a Suskind, da Voltaire e Joszef Attila a Bulgakov,
ad Andersen, ai Grimm, a Pessoa? Tuttavia Halmosi riesce a trovare una
sua voce che si fa strada fuori dal coro, “Attraverso la tenerezza del
corpo. / Come tessuto dello spirito”, perché “Il diavolo non dorme. /
Non può”. Non solo, come ogni diavolo si diverte a invertire la rotta
dei significati, a squarciare i nessi, a scomporre la sintassi e a
rompere la linearità d’ogni discorso, in modo da rendere la realtà un
cerchio infernale nel quale scorgere la sintesi della vita, della morte e
dell’amore. Si avverte, sotto la filigrana espressiva, che il poeta ha
una sana tendenza al lirismo e che però lo ha subito come una peste da
cui bisogna allontanarsi e perciò è necessario rompere gli schemi,
tralasciare “i concetti barocchi”, immergersi nel caos linguistico
facendo divergere ogni possibilità di accordi. Come a dire che tutto
deve andare a finire al macero da cui poi pescare lacerti, bagliori,
cenere di un incanto perduto e che non bisogna sospirare, perché la
salvezza deve essere un guadagno che arriva dalla distruzione. (dalla
prefazione di Dante Maffia)
In copertina opera di Paola Scialpi
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